——草薙素子

　　大概所有的全身義體化的生化人都會有同樣的困惑，也許自己很早以前就死了，現(xiàn)在的我只是由義體和電子腦構(gòu)成的虛擬人格，也許真的“我”根本就不曾存在過…… 我的存在終究也只是由周圍的狀況做出相應(yīng)的判斷而已。

　　如此說來，人類的DNA也不過是一段被設(shè)計用來自我儲存的程序�，F(xiàn)代的時尚人類，生活在兩個空間，一個是物理層面的所謂現(xiàn)實世界，而另一個則是虛擬層面的所謂網(wǎng)絡(luò)世界。在物理層面生存的，是人類的軀體；而在虛擬層面生存的，則是人類的精神。

　　我們帶著軀殼追從主流意識的步伐行走，將精神束之高閣，或寄托于其他。當(dāng)興趣已經(jīng)不能滿足我們的追求，便有了仿真人偶的誕生，1934年，漢斯·貝爾默開端制作真人比例的人形偶，并將作品命名為“人偶”。他的第一個洋娃娃是以一個女孩為模特，用紙和塑料為肌體，內(nèi)部裝配機械裝置，娃娃的身體可以隨意拆卸和組裝，能隨心所欲地被扭曲成各種姿勢。這種把愛和一種需要混合或穿插在一起，以愛與欲相統(tǒng)一的名義，破除了墮落與道德之間的障礙的超現(xiàn)實主義藝術(shù)，將人類的精神表達的更淋漓盡致。

　　EX仿真人偶同樣也承載著娃娃守護者的希望與愛，作為妻子陪伴過世的老人，被喜歡cos的迪蘭達爾當(dāng)做大型手辦等等。

　　仿真人偶不僅僅是為了性需求而存在的，它更是融合了需求與愛的完美結(jié)合體，像《攻殼機動隊》OVA中，荒卷大輔描述的一樣，“獨步天下，吾心自潔，無欲無求，如林中象”，讓那些軀體無法沖破束縛和禁錮的人們，得以有一處空間擱置他們的精神世界。