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冷金融危機(jī)下的熱《梅蘭芳》

2009/2/3 9:20:50 ChinaSexQ.com 發(fā)表評(píng)論 評(píng)論小圖標(biāo) 瀏覽: 來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版 舉報(bào)

 

    元旦前夕,聽(tīng)說(shuō)《梅蘭芳》正在熱映,來(lái)到單位附近萬(wàn)達(dá)影城,打算買(mǎi)票瞅瞅。進(jìn)得影城,但見(jiàn)熙熙攘攘,人潮如涌,十幾個(gè)放映廳,電影排得滿滿登登。一小青年兒說(shuō),大爺您也想看《梅蘭芳》?恐怕得排兩小時(shí),且等呢!看這陣勢(shì),知難而退,又不甘心,次日正逢周末,又到西單大悅影城,排隊(duì)一個(gè)小時(shí),終于得票一張,坐進(jìn)影
廳。
    電影里,正好也有一火爆鏡頭,說(shuō)的是1930年初,梅蘭芳到紐約百老匯首演,原以為老外不懂京劇,此行兇多吉少,孰料連演兩周,竟然好評(píng)如潮,場(chǎng)場(chǎng)爆滿,把那位梅蘭芳的鐵桿粉絲加黃金經(jīng)紀(jì)人邱如白樂(lè)得連呼“火了火了!”,激動(dòng)得差點(diǎn)兒背過(guò)氣去!

    一個(gè)京劇火,一個(gè)電影熱,一發(fā)生于1930年初,一出現(xiàn)在2008年末,看似“不搭界”的兩件事,恰好都有一共同的時(shí)代背景:全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)。如此巧合,說(shuō)明什么?

    時(shí)下有一說(shuō)法,經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)危機(jī)之日,正是文化繁榮昌盛之時(shí)。此說(shuō)根據(jù)之一,是80年前那場(chǎng)席卷全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī),當(dāng)此時(shí)也,美國(guó)經(jīng)濟(jì)也是一團(tuán)糟,然而奇了怪了,以好萊塢為代表的美國(guó)文化,卻是出人意料地一片紅。首屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮,恰恰就在經(jīng)濟(jì)最糟糕的那一年隆重舉辦,而此后西海岸的好萊塢與東海岸的百老匯可謂雙星輝耀,不但崛起于美國(guó)而且走紅于世界,讓全球幾十億人領(lǐng)略了美國(guó)文化的獨(dú)特風(fēng)采。

    再舉一例,說(shuō)的是10年前那場(chǎng)來(lái)勢(shì)洶洶的亞洲金融危機(jī),雖然整慘了韓國(guó)經(jīng)濟(jì),卻恰恰激起了一股來(lái)勢(shì)不小同樣讓世界刮目相看的文化“韓流”。至于日本“動(dòng)漫大國(guó)”之確立,確也與其經(jīng)濟(jì)的波折與萎靡不振有關(guān),則是比較有說(shuō)服力的第三個(gè)例子。

    說(shuō)完3個(gè)例子,喜歡尋根究底的人就要發(fā)問(wèn)了:為啥你這廂經(jīng)濟(jì)出了危機(jī)萎靡不振,那邊兒文化反倒是一個(gè)契機(jī),反而會(huì)乘勢(shì)而上,蓬勃發(fā)展起來(lái)呢?

    以“理論”分析之,原因大抵有三。

    其一,經(jīng)濟(jì)蕭條不振,恰恰需要給人以文化的心靈雞湯。所謂精神與物質(zhì),形而上與形而下,從來(lái)是人類(lèi)生活不可或缺的兩翼,此起而彼伏,相輔而相生,這大概也是自然界的平衡規(guī)律。君不見(jiàn)物質(zhì)產(chǎn)品極大豐裕,人們安居樂(lè)業(yè)之時(shí),對(duì)文化和精神的要求恰恰也就低了、少了、淺了么?歌舞升平蠻好,淺唱低吟足矣。反之,民族危亡,國(guó)難當(dāng)頭,《黃河》之聲震天響起!特大地震,轟然襲來(lái),淚光中的詩(shī)篇和歌吟,讓多少人心潮澎湃,挺起脊梁擦干眼淚!

    其二,經(jīng)濟(jì)環(huán)境的坎坷與挫折,正好為文化產(chǎn)品提供了難得的創(chuàng)作素材。悲劇與喜劇,坎坷與坦途,矛盾沖突與安靜平和,究竟是前者還是后者容易產(chǎn)生偉大作品呢?結(jié)論不言自明。古人早有“文章憎命達(dá)”之說(shuō),遍翻古今中外名篇力作,大坎坷大曲折大動(dòng)蕩大災(zāi)難反而產(chǎn)生大作品,幾乎已成鐵律。

    其三,物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)大都必須以物質(zhì)資源消耗為前提,而精神產(chǎn)品則幾乎用不著消耗物質(zhì)資源。這也是經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)并不妨礙文化產(chǎn)品生產(chǎn)的一個(gè)客觀原因。

    以上3條,其一說(shuō)的是需求,其二說(shuō)的是供給,其三說(shuō)的是條件。需求既然強(qiáng)烈,供給又很充足,條件還挺寬松,文化事業(yè)的發(fā)展,可不就噌噌噌噌乘勢(shì)而上,就能夠變“危機(jī)”為“契機(jī)”嗎?

    危機(jī)來(lái)了,文化咋辦?這課題無(wú)可回避地?cái)[在我們面前。(石川人 原文題為:危機(jī)來(lái)了,文化咋辦)

 



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