一幅成功的人像攝影作品應(yīng)該做到“形神兼?zhèn)洹薄靶巍笔侵溉宋锏耐獠啃蜗蟮脑煨�，包括�?gòu)圖，光線和色彩；“神”是指人物的神采，即神情的表達(dá)。拍攝室內(nèi)燈光人像，首先要熟悉被拍攝的人物，要和不同性格的人建立起互相了解的關(guān)系，使他（她）們不至于緊張而失去本來的性格特征。

1、畫面構(gòu)圖

在室內(nèi)燈光拍攝時，首先遇到的是拍攝位置的選擇問題。首先，應(yīng)確定畫面的表達(dá)范圍。一般不宜使照相機距離人物太近，以免人臉變形。第二，根據(jù)人臉特征選擇較為理性的拍攝方向，以便決定從證面或側(cè)面拍攝。第三，根據(jù)人臉的特點選擇拍攝高度，既從平、俯、仰的拍攝角度上調(diào)整選擇。意思三個因素直接影響到人像的畫面造型。如果運用的好，能突出臉型的優(yōu)點或彌補外形上的不足。與此同時，要注意畫面構(gòu)圖的穩(wěn)定和均衡。人臉是有方向性的，一般在人臉前方應(yīng)留有較多的空間，當(dāng)然也有為某種藝術(shù)效果在構(gòu)圖上采取反其道而行之的方法。

結(jié)構(gòu)畫面時要考慮色彩的分布，色彩在畫面上應(yīng)以能襯托人物為目的，切記喧賓奪主。在構(gòu)圖中要處理好人像的姿態(tài)�？梢园杨^部看成為一個圓球體，肩部看成為半弧形，頭部轉(zhuǎn)動和肩部的半弧會構(gòu)成一定的角度，從而使形象具有姿態(tài)上的動勢。如拍攝范圍包括手及身體的姿態(tài)，則手的動勢有助于表達(dá)人的情感，身體的姿態(tài)對表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動及情緒也有作用。

2、背景處理

在燈光肖像攝影中，背景應(yīng)襯托主體人物，而不分散觀眾對畫面的注意力。如果人物服裝復(fù)雜，背景應(yīng)簡單；衣服鮮明，背景色彩應(yīng)鮮麗。背景的配置不易過繁，應(yīng)該同被攝對象的身份、性格特征相協(xié)調(diào)。背景和人臉的色彩不應(yīng)有過強的對比，因為皮膚的顏色從來都是作為鑒定彩色人像色彩還原正確與否的視覺基準(zhǔn)。背景距離被攝人物不宜太近，否則會使背景的色彩反射到臉和身上，影響人物表現(xiàn)。背景與被攝人物之間有一段距離，在照明時可將它看作一個獨立的個體給予單獨的照明處理。人物與背景的反差并不都是通過亮度的差異來獲得，還要通過色彩的區(qū)別來確定。

3、服裝與裝飾品

被攝者衣服的顏色應(yīng)與皮膚顏色相協(xié)調(diào)，與表現(xiàn)的氣氛相適應(yīng)。對于一個具有活躍性格的人，衣服的顏色應(yīng)鮮明。不那么鮮明的顏色，僅用來表現(xiàn)靜的性格。比較鮮明的衣服顏色，用于膚色深，頭發(fā)黑的人比用于膚色淺，頭發(fā)顏色淡的人更為合適。

柔和的冷色調(diào)（淺色的或深色的），可以增進(jìn)鮮嫩膚色暖調(diào)感。白色的衣服加上適當(dāng)?shù)幕冶尘埃�能把皮膚的色彩映襯出來。在肖像攝影的畫面范圍內(nèi)除人物之外，其他物品如小道具、服飾等，在數(shù)量上和顏色上要簡潔。它們有助于表現(xiàn)主體人物。常被用來充實畫面的情節(jié)，或起到裝飾美化的作用。

4、人像攝影的室內(nèi)燈光造型

學(xué)習(xí)室內(nèi)人像攝影必須從使用燈具開始，在燈光人像攝影的拍攝中，則必須從使用一個燈具開始。完成一幅彩色肖像的造型，要準(zhǔn)備用數(shù)盞燈，但應(yīng)遵從這樣的照明基本規(guī)律，即只能由一個燈擔(dān)任主光照明，其余的燈都用來幫助主光，輔助照明以塑造形象。彩色人像攝影的眼神光是很重要的，眼神光的位置在眼睛上的哪個部位，對眼神光的表達(dá)有直接影響，切記讓它呈現(xiàn)在眼睛中央。因為瞳人永遠(yuǎn)是深色的，如果讓眼神光在眼睛中央出現(xiàn)，就會使深色的瞳人變白，使被攝人物給人一種患了白內(nèi)障的錯覺。因此眼神光的光點必須在瞳人外邊出現(xiàn)。從一側(cè)打來的正面光 ，是較好的布光方法，它能使眼神光處在適當(dāng)?shù)奈恢蒙�。拍攝室內(nèi)彩色人像，通過光的分布，可以控制畫面的色調(diào)，如前面講過的高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)。另外色彩的不同分布與集中會產(chǎn)生不同的效應(yīng)，我們應(yīng)在色調(diào)的處理上追求畫面色彩造型的和諧，如果背景的色彩強烈，通過對比，肖像便給人一種褪色的平淡之感，觀者的視線也會被拉到強烈的色彩區(qū)域--背景上去。為了更好地用色彩襯托人物，我們應(yīng)有意識地觀察周圍環(huán)境和景物的顏色對人物的影響。

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