在韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館（MMCA），一些為2020年韓國(guó)藝術(shù)家獎(jiǎng)?wù)钩龅淖髌芬蚺臄z實(shí)體娃娃而受到抨擊。

視覺(jué)藝術(shù)家鄭允錫的作品是由MMCA和SBS基金會(huì)聯(lián)合舉辦的“2020韓國(guó)藝術(shù)家獎(jiǎng)”展覽的一部分。今年早些時(shí)候，四位視覺(jué)藝術(shù)家被選中，他們的作品于12月4日在MMCA首爾會(huì)場(chǎng)亮相。

2020年韓國(guó)藝術(shù)家獎(jiǎng)（MMCA）后臺(tái)

爭(zhēng)議的中心是長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的紀(jì)錄片《明天》，以及14張描述實(shí)體娃娃如何生產(chǎn)和消費(fèi)的照片。

影片的第一部分展示了中國(guó)一家生產(chǎn)實(shí)體娃娃的工廠，主要是對(duì)工廠工人的采訪(fǎng)，講述他們?nèi)绾卧谀抢锕ぷ�，以及他們作為員工的想法。一位女員工坦言，她對(duì)制作實(shí)體娃娃感到“有點(diǎn)心虛”；第二部分講述了一個(gè)名叫森吉和松田的故事，后者建議人工智能機(jī)器人應(yīng)該控制社會(huì)，因?yàn)槿祟?lèi)的政治制度已經(jīng)失敗。

展覽一開(kāi)幕，博物館的社交媒體賬號(hào)就收到了眾多關(guān)于紀(jì)錄片和照片的評(píng)論，有人說(shuō)，實(shí)體娃娃象征著女性的性物化，公開(kāi)展示實(shí)體娃娃的照片是不合適的。

一條評(píng)論寫(xiě)道：“我相信這位藝術(shù)家展示的作品反映了藝術(shù)家的個(gè)人愿望，我想說(shuō)的是，這件作品更像是性騷擾，而不是藝術(shù)品�！币恍┤撕粲醪┪镳^將這些作品從展覽中撤下。

視覺(jué)藝術(shù)家鄭允錫在2020年韓國(guó)藝術(shù)家獎(jiǎng)（MMCA）上的作品

展覽現(xiàn)在已經(jīng)結(jié)束，因?yàn)槭谞柺姓�府更�?yán)格的防疫規(guī)定，博物館在首爾的兩個(gè)場(chǎng)館也已經(jīng)關(guān)閉。國(guó)家博物館的首爾和德秀宮場(chǎng)館將一直關(guān)閉到12月18日，而另外兩個(gè)場(chǎng)館，京畿道的光川和中昌北道的清州，將通過(guò)在線(xiàn)預(yù)訂接受游客。

為了回應(yīng)不斷增長(zhǎng)的批評(píng)，博物館于周二在社交媒體上宣布了自己的立場(chǎng)，聲明博物館和藝術(shù)家在解讀作品時(shí)持不同的觀點(diǎn)。

視覺(jué)藝術(shù)家鄭允錫在2020年韓國(guó)藝術(shù)家獎(jiǎng)（MMCA）上的裝置作品

博物館的一位不愿透露姓名的員工說(shuō)：“我們意識(shí)到有關(guān)這些作品的爭(zhēng)議仍在繼續(xù)，但目前撤回這些作品并不合適，博物館的職責(zé)是接受對(duì)藝術(shù)品的各種批評(píng)和意見(jiàn)。”

“我們希望觀眾更多地關(guān)注藝術(shù)家試圖通過(guò)作品傳達(dá)的信息，而不是關(guān)注主題本身。”

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