國內(nèi)某大學的研究人員對大學生進行了一項調(diào)查，看他們是否會愛上實體娃娃。超過三分之二的男性贊同這一觀點，而反對這一觀點的女性比例幾乎相同。

第一反應是將這種差異歸因于性別。誰會不同意這一種說法，即只要滿足了人類的基本欲望，人類就會對任何東西都不感興趣？當人際關系陷入混亂，心理及生理的傳播疾病成為真正的威脅時，實體娃娃可能是擺脫這種關系的最佳選擇。

即使認識到這種觀點的傾斜性，小編想到，一部以另類意識為題材的電影《空氣人偶》也支持了這一觀點。這部由日本動漫大師是枝裕和導演的作品講述的是一個名叫小望的娃娃在主人秀夫上班時蘇醒的故事。當他們在一起的時候，秀雄用最大的努力照顧這個沒有生命的娃娃，給它洗澡，梳頭，穿衣打扮，和它交往。但當他發(fā)現(xiàn)她“有生命”時，他要求它恢復如初。

作為一部宣傳為關于講述城市孤獨故事的《空氣人偶》，實際上是關于完全把握另一個意識領域的求愛之旅。小望渴求愛，在這一基本本能中，它是完全的人類。但在這一個充滿光怪陸離的愛的世界里，它的求愛道路以悲劇告終。秀雄被描繪成一個壞人，可充斥著快餐式愛情的時代，他是一個局外人還是一個常態(tài)呢？

難道一切都很糟糕嗎？在看到研究結論時，小編還想到了另一部電影《她》，這是2013年斯派克·瓊斯導演的電影，由杰昆·菲尼克斯主演，他在片中飾演一個未來世界的孤獨男人，與一個叫“薩曼莎”的操作系統(tǒng)產(chǎn)生了感情。

影片開始之初，西奧多正處在離婚的悲痛中，不想再嘗試新的戀情。然而，城市撲襲而來的孤獨感促使他嘗試與薩曼莎接觸，也許是他對現(xiàn)實人際關系失敗的痛苦刺激了他，但誰又能說透呢？或許是斯嘉麗·約翰遜的聲音吸引了他。

如果說《空氣人偶》仍講述了人最后的一片溫柔，那《她》則恰恰相反。在影片結尾里，薩曼莎給了他致命一擊，它告訴西奧多，除了陪伴他，它每一秒還與成千上萬的人在聯(lián)系，這對觀眾來說，這是打擊，對西奧多更甚。它讓我們對技術有了共同的理解，薩曼莎的多任務程序使生活變得更輕松，而不是突然浸出了所有意義的生活的能力，就像薩曼莎給愛帶來如此空洞、工具性的理解一樣。

然而，《空氣人偶》和《她》對非人類愛情的不同對待也揭露了一個共同的事實。小望和薩曼莎雖然不是人，但卻很有人情味。對于小望來說，這更容易想象，畢竟她是一個很像人的娃娃，但即使是只有聲音的薩曼莎，也會讓人覺得她是一個真實的人。當他們出現(xiàn)在熒幕上時，觀眾無法將它們想象成除了人以外的任何東西，簡單地承認它們，就需要不斷地與把它們視為非人類的沖動作斗爭。

在我們將它們視為人時，它們都向我們提出了一個更根本的問題：當討論實體娃娃時，我們在討論什么？隨著人工智能領域的滲入，我們是否應該認識到，我們可能根本無法超越科學的界限而將機器人和人區(qū)分開來？

如果研究參與者在被問到這個問題之前，看到一個實體娃娃，或是一個新時代的擬人化機器人，他們的回答可能會完全不同。

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